1229. 配与不配(1 / 2)
如今的GENZO,几乎每天都能收到从全国各地寄来的试唱带,既有志向作为歌手出道的,又有期待以幕后黑衣人身份加入GENZO的。
除了寄到公司来的试唱带,在几个大城市都开设分店的LIVEHOUSE,也成为了GENZO的星探发掘新人的据点,定期将表现亮眼的歌手的演出录像带送回东京。
岩桥慎一从来没有退出过对新人的选拔,虽说新人的制作权不再是都由他一手负责,但每一个入社的新人,都要经过他的最终定夺。
此时此刻,就是他从选出的新人里,挑选自己中意的,接着让工作人员发出面试邀请,面试通过,再决定是由他自己来担任制作人,还是交给其他人来制作。
唱片公司刚起步的时候,每一步都走得精打细算,因为一旦失败,就有可能是不可承受之重。但到了现在,既然有了积累,就容许更多的尝试和失败,为将来探路。
和小室哲哉的合作是接下来的重点,发掘乐队是保险牌,作为乐队起家的唱片公司,每年都必须要留出新乐队的出道名额。SOLO歌手虽然不太吃得开,但只要推销有方,找准卖点,也并不是没有机会大红。除此之外,每年也要留出一两个出道名额给试水的歌手,风格比如嘻哈、RNB、或者新浪潮之类。总之,不能够停止摸索的脚步。
而除了发掘新人之外,还招募了一批以成为作曲家和编曲家、以及制作人为目标的音乐人。渡边万由美经营演员培训班有声有色,GENZO这边,也开设了音乐培训教室。
不过,GENZO的音乐教室,是以招募作曲家、唱作歌手、或者幕后黑衣人为目标的学校,“教唱歌”这一项,并不包括在其中。
歌唱能力这件事,基本上来说,在听到第一卷试唱带的时候,就已经决定了这个人能否有机会成为歌手。以歌手为目标被招进公司的新人,声乐课也都是外包出去,和签了合约的声乐教室长期合作。
开年以来,岩桥慎一从亲自面试过的新人当中,挑选出了四组。乐队和SOLO歌手各一半。
两个以SOLO歌手为目标的都是女孩子,两支乐队,则一支是由男性成员组成,另一支是最近几年流行的女主唱搭配男乐手的形式。
接连几年举办的女子摇滚音乐节,掀起了一阵以女主唱为中心的组队热,学校的轻音社团里,女学生自发组成乐队,这样的情形也在增加。
但目前来说,女主唱组队热,更多地还是体现在地下音乐界里主心骨式的人物想要组一支乐队时,会下意识把“做点girl pop”作为备选项,以及唱片公司看到了女主唱为中心的乐队的商业价值,乐意于选拔这样形式的乐队。
然而,唱片公司普遍的做法,是替原本要作为SOLO歌手出道、却因为SOLO市场不好混而暂时搁置的女歌手找几个男性乐手来扮演队友,因为这样能迅速成军一支“乐队”。
或许只有当有志于组乐队的女性能自发在校园里相遇,或是进入地下音乐界,凭着自己的音乐打出名气——到了那样的时候,才算女子摇滚真正有了自己的一席之地。
不过,说起来有趣的一个现象是,唱作俱佳的男性,常常以乐队中心人物的身份出现。但唱作俱佳的女性,基本上却都是作为SOLO歌手出道的。
前些年,唱片业界的情形是,女SOLO歌手比起男SOLO歌手,要更容易崭露头角,与乐队市场的阳盛阴衰形成对比的,是SOLO市场的阴盛阳衰。但在最近这几年,却变成了女性主唱的“girl pop”大行其道,与此同时,男SOLO歌手获得成功的不在少数。
之所以如此,和偶像时代落幕,乐队时代开启,是有着重要关系的。
偶像时代落幕之后,厌倦了偶像时代的表演的观众,开始重视起了自作自唱这样的形式,让不少原本在幕后的作曲家,也以歌手的身份出现在台前。又加上乐队时代开启,而乐队的一个重要标志就是自己创作,更加让观众对拥有创作才能的歌手青睐有加。
与此相对应的,则是因为偶像时代的落幕,新的流行难以诞生,导致普通的SOLO歌手,没有足够吸引大众的闪光点。漂亮、帅气、好唱功,这些都成了不是特色的特色。
在这样的情形下,岩桥慎一认为没有创作能力的女SOLO歌手尚且能一试,但没有创作能力的男SOLO歌手,根本没有推销的必要。
而同样是没有创作能力,之所以女SOLO歌手比男SOLO歌手更有价值,是在于女SOLO歌手存在另一种可能:成为某种时尚潮流的引领者。
这也是为什么,岩桥慎一选择的两个SOLO歌手都是女孩子。
其实,要说GENZO的男SOLO歌手,也有两个。一个是出道后毫无水花的三上健,另一个,是先前AMUSE的大里洋吉委托的福山雅治。这两个男SOLO歌手,前者不是创作歌手,后者坚持要走创作歌手路线。
不是
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